錢松喦(1899-1985)?延安
QIAN SONGYAN?YAN’AN
1949年新中(zhong)(zhong)國(guo)成立(li)(li)(li)后，新中(zhong)(zhong)國(guo)要求藝術(shu)反(fan)映現實生(sheng)(sheng)活(huo)并(bing)為人民服務，當時(shi)的藝術(shu)家都在尋(xun)求藝術(shu)上的突破，錢(qian)松嵒也是(shi)(shi)其中(zhong)(zhong)的一(yi)位。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家們紛紛走(zou)出畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室，走(zou)進名山(shan)(shan)大川，開始了(le)(le)(le)寫(xie)生(sheng)(sheng)創(chuang)作(zuo)。 就(jiu)(jiu)寫(xie)生(sheng)(sheng)而言，錢(qian)松嵒可以(yi)(yi)說是(shi)(shi)駕輕就(jiu)(jiu)熟，他早(zao)期的學(xue)(xue)習和(he)創(chuang)作(zuo)已經(jing)為他累積了(le)(le)(le)這(zhe)方面的基(ji)本功，所以(yi)(yi)1956年他創(chuang)作(zuo)的《錫山(shan)(shan)》、《黿頭(tou)渚》大獲成功，為他1957年進入(ru)江(jiang)蘇(su)省國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)院奠定了(le)(le)(le)基(ji)礎(chu)(chu)。此后，他不(bu)斷(duan)漫游各地(di)，體驗生(sheng)(sheng)活(huo)，收(shou)集(ji)素材，佳作(zuo)不(bu)斷(duan)涌現。1960年，錢(qian)松嵒作(zuo)為老(lao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)師參加(jia)了(le)(le)(le)“江(jiang)蘇(su)省國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)工作(zuo)團”，與(yu)傅抱石、亞(ya)明(ming)、魏紫熙等進行長(chang)途寫(xie)生(sheng)(sheng)，訪(fang)問了(le)(le)(le)洛(luo)陽、延安、華(hua)(hua)山(shan)(shan)、廣州等地(di)，作(zuo)了(le)(le)(le)二萬三千里(li)的壯(zhuang)游，從此，開闊胸襟，拓展氣局，頓悟了(le)(le)(le)現實與(yu)藝術(shu)之間(jian)的許(xu)多問題，創(chuang)作(zuo)了(le)(le)(le)像《紅(hong)巖(yan)(yan)》（1962年）、《常(chang)熟田》（1964年）那(nei)樣(yang)的代表作(zuo)，凸現了(le)(le)(le)他的藝術(shu)峰巔。從1957年到1966年，錢(qian)松嵒的藝術(shu)以(yi)(yi)反(fan)映現實生(sheng)(sheng)活(huo)為主，不(bu)僅顯(xian)現了(le)(le)(le)他藝術(shu)發展的方向(xiang)，同(tong)時(shi)也從這(zhe)一(yi)方向(xiang)中(zhong)(zhong)確立(li)(li)(li)了(le)(le)(le)自己的風格，并(bing)以(yi)(yi)一(yi)系(xi)列的作(zuo)品為“山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)怎樣(yang)反(fan)映時(shi)代精神”樹立(li)(li)(li)了(le)(le)(le)榜樣(yang)，贏得(de)了(le)(le)(le)在畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)壇的地(di)位。 錢(qian)松喦(nie)是(shi)(shi)金陵畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派的領軍人物之一(yi)，作(zuo)品雄渾蒼(cang)秀，質拙凝(ning)重(zhong)，晚(wan)年的濃墨重(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)個性風貌鮮明(ming)，他筆下的勁松、蒼(cang)巖(yan)(yan)等更是(shi)(shi)獨立(li)(li)(li)一(yi)幟。錢(qian)松喦(nie)的山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)還得(de)益于他的書(shu)法藝術(shu)，他早(zao)年學(xue)(xue)書(shu)從石鼓文入(ru)手，繼之學(xue)(xue)《華(hua)(hua)山(shan)(shan)廟碑》、《張遷(qian)碑》等，打下了(le)(le)(le)雄厚的書(shu)法基(ji)礎(chu)(chu)，進而習楷書(shu)，他畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)流露(lu)出的用筆澀而不(bu)滑，渾而不(bu)膩，全(quan)得(de)力(li)于他的書(shu)法。
此幅《延安》描繪了延安寶塔山的雄偉景色，線條古樸中帶有強勁之感，重色重墨又能渾然一體。崖壁上蒼松挺拔，枝干遒勁，松針半輪勾出，相互累疊，以筆根水分破之、潤之，甚為秀美。近景的松樹用濕筆皴擦點染，乘濕完成，墨氣涌動，酣暢淋漓，一切顯得那么情趣盎然。錢松喦以粗獷、豪放為其情調，以干筆、枯筆為其基調，在遵循傳統的山水畫構圖原理下以層層積染之法，形成“勾擦大膽、點面隱約、跡簡意深、設色簡略、墨彩交融、夸張巧拙”的鮮明風格，充分表現了祖國山川特有的氣象魅力，折射出一種積極向上、氣勢磅礴、大氣凜然的精神內涵，充分表達了對革命圣地的無限敬仰和對祖國大好河山的由衷贊美，是革命現實主義與革命浪漫主義高度結合的精品佳作，是時代政治和繪畫藝術完美統一的紅色經典。
