張大千?簪花圖
HANG DAQIAN?BEAUTY
張大千先生自敦(dun)煌(huang)歸來之(zhi)(zhi)后，畫風發生了根本的(de)(de)改變，尤其是仕女(nv)畫參用(yong)唐宋古(gu)法，多用(yong)細勻挺拔的(de)(de)鐵線(xian)描(miao)和(he)飛揚流動的(de)(de)的(de)(de)行云流水描(miao)，裙(qun)帶花(hua)紋更(geng)用(yong)敦(dun)煌(huang)唐人裝(zhuang)飾(shi)手法，色澤艷(yan)麗，描(miao)寫精細，讓人耳(er)目一(yi)新。他筆下(xia)仕女(nv)開相之(zhi)(zhi)曼妙婉約、線(xian)條之(zhi)(zhi)空(kong)靈明快、賦色之(zhi)(zhi)絢麗多姿(zi)、氣度之(zhi)(zhi)高華超邁皆前(qian)人所未能(neng)夢見，一(yi)洗(xi)近世(shi)流滑孱弱(ruo)的(de)(de)習(xi)氣。畫中的(de)(de)美女(nv)內著(zhu)白色拖地花(hua)邊(bian)長裙(qun)，外套長袖對襟系帶短外衣(yi)，外衣(yi)素色，僅(jin)在袖口和(he)領(ling)邊(bian)有描(miao)金花(hua)邊(bian)，面(mian)相豐(feng)腴，鳳目秀長，兩(liang)眸顧盼生情，櫻桃小嘴，在安靜嫻雅之(zhi)(zhi)間(jian)流露出一(yi)絲嫵媚，兩(liang)手上舉，作簪(zan)花(hua)狀，姿(zi)態優雅，靜中蘊動，尤如唐代貴妃(fei)再(zai)現今日。
此畫(hua)繪制精細柔美，神情生動，儀態端(duan)莊，先用(yong)淡墨鉤(gou)輪廓五官(guan)，再以朱(zhu)砂(sha)烘托，眼眶鼻(bi)梁用(yong)赭石襯托出明暗，額鼻(bi)下顎則用(yong)白粉暈(yun)染(ran)，古稱三白，點唇用(yong)朱(zhu)膘，再用(yong)洋(yang)紅分(fen)開，最(zui)難處(chu)尤在鬢發，以淡松煙墨層層渲染(ran)，色澤柔潤，清秀(xiu)自(zi)然(ran)，有從發中長出的(de)真實感。手(shou)鐲(zhuo)和裙邊借鑒了(le)唐代婦女的(de)飾物(wu)圖像。
張(zhang)氏(shi)一(yi)生與(yu)(yu)梨園(yuan)名(ming)旦大(da)多往(wang)來密(mi)切。本幅作品為(wei)張(zhang)大(da)千1945年中元節后為(wei)川劇名(ming)角(jiao)陽友鶴所作，張(zhang)大(da)千自1938年由(you)北(bei)平回(hui)歸成都之后，所在(zai)居所毗鄰悅(yue)來茶園(yuan)。是(shi)時川劇名(ming)角(jiao)都周企何、陽友鶴等(deng)皆在(zai)此演出，即與(yu)(yu)常來看戲的張(zhang)大(da)千相識相會(hui)(hui)，漸成莫逆(ni)。張(zhang)大(da)千為(wei)人豪爽(shuang)，每(mei)逢節慶都以畫作贈(zeng)友，而川地名(ming)角(jiao)們也多會(hui)(hui)為(wei)其單獨表演作為(wei)答(da)謝。張(zhang)大(da)千曾說：而且戲中的美(mei)人最美(mei)，特別(bie)是(shi)各(ge)位名(ming)角(jiao)所飾歷代(dai)美(mei)女，無(wu)論是(shi)眼神、神態(tai)、指法、身段、舉(ju)手(shou)投足間無(wu)不蘊含(han)著無(wu)限風(feng)情，可謂侍(shi)女畫最好的參(can)考。
陽友鶴（1913—1984）藝(yi)名(ming)筱桐鳳，四(si)川(chuan)(chuan)彭(peng)縣人(ren)。曾(ceng)任成都(dou)市川(chuan)(chuan)劇院副院長，當選為中(zhong)(zhong)國(guo)文學藝(yi)術(shu)(shu)界(jie)聯合會(hui)委(wei)員，中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)劇家協會(hui)理事(shi)，中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)劇家協會(hui)四(si)川(chuan)(chuan)分會(hui)名(ming)譽主席(xi)。著有《川(chuan)(chuan)劇旦角表演藝(yi)術(shu)(shu)》。
