張瑞圖?草書七言詩
ZHANG RUITU
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張瑞圖與倪元璐、黃道周、王鐸并稱“晚明四大家”，他與后三家學書道路頗不同，他的書法淵源歷來鮮有論及者，從其作品亦較難考析他究竟宗法何人，故論者以為：“瑞圖書法奇逸，鐘、王之外，另辟蹊徑。”張瑞圖存世作品以巨制居多，而其書法所呈現的節奏和結字，往往別開生面，給人百草豐茂之感，并以其獨特的精神氣質賦予作品極強的感染力。
此《行書七言詩》為綾本立軸巨制，乃張瑞圖書法大成時期的典型風格。此作用筆最明顯的特征是以偏側之鋒大翻大折，因而突出了橫向的動態，一變歷來行草書家以圓轉取縱勢的筆法，而以方筆險峻峭利取勝。在翻折中，尖刻的鋒穎與銳利的方折尤為突出，加之緊密至不透風的橫畫排列，形成了折帶搖蕩的鮮明節律。誠如明末倪后瞻所評：“其書從二王草書體一變，斬方有折無轉，一切圓體都皆刪削，望之即知為二水。”此作在章法上疏空行距，壓緊字距，將橫直的筆畫密集在一起，縱橫牽摯，形成行疏字緊，黑白對比十分強烈的風格特點。統觀整幅作品，他那滔滔不絕之氣勢，率直自然之揮運，不拘常規之用筆，力矯積習，獨標氣骨，表現了其激越之情懷。
清(qing)代(dai)吳德旋(xuan)云：“張果亭、王覺(jue)斯(si)人品(pin)頹喪，而(er)(er)作字居然有北宋(song)大家之風，豈以其人而(er)(er)廢之。”張瑞圖(tu)在(zai)(zai)藝術(shu)上敢于冒積葦束薪之忌(ji)，在(zai)(zai)書(shu)(shu)法用筆(bi)和(he)行款上作這種有益之探索(suo)，此其精神氣骨可貴處，故而(er)(er)張瑞圖(tu)的(de)書(shu)(shu)法迄今能在(zai)(zai)歷代(dai)書(shu)(shu)家中(zhong)獨樹一幟。此立(li)軸為(wei)其行書(shu)(shu)巨制，點畫豐(feng)茂沉(chen)雄(xiong)，于在(zai)(zai)張瑞圖(tu)書(shu)(shu)法中(zhong)亦屬(shu)上乘之作。
