田漢?草書節錄《蝶雙飛》
TIAN HAN
CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
田漢戲劇最明顯的特征即表現為現實主義和浪漫主義的高度融合。田漢戲劇的浪漫主義與同時代的浪漫主義又有著更為主流的表現，如與郭沫若的浪漫主義相比，雖有不少的共同之處，但比起后者的熱烈、豪放來，田漢的浪漫更顯出一種溫馨、輕柔的韻致。他塑造人物往往不重細膩的描寫，而著重于內心感受的抒發。他的作品狀繪時代、勾勒人物，追求精神氣質的凸顯，而不在具體細節上細心雕琢。他的劇本結構也不以嚴謹取勝，而以氣勢見長，不論題材大小、人物多寡，皆能形成“廣廈高閣”的壯闊情勢。而這些特點亦從他的此幅書法作品中完美的表現出來。
《蝶雙飛》節選自田漢《關漢卿》第八場。本幅書法作品，字的大小各異，筆劃的長短不均，曲直、交叉，動靜結合，布局上行與行的黑白的關系，使此作達到有虛有實的豐富變化。如同其內容《蝶雙飛》一樣，既有矛盾，又有協調統一。這種行筆流暢、全無猶豫滯留的書法，表現了高度純熟的提按動作，節奏強烈，沉著痛快，絲絲入紙。在筆鋒上，線條的質感潤暢，粘連過渡、游絲牽掛，恰到好處。而左環右繞的行筆軌跡所體現出來的彈性和力度，給人一種勁健、流暢的美感。總體來看，此卷書法，俏俊飄逸，豪放酣暢，跌宕起伏，具有強烈的視覺美感。
本卷用細筆勁毫寫大字，筆畫圓轉遒逸，如曲折盤繞的鋼索，收筆出鋒，銳利如鉤斫，所謂“鐵畫銀鉤”也。全卷強調連綿草勢，運筆上下翻轉，忽左忽右，起伏擺蕩，其中有疾有緩，有輕有重，像是節奏分明的音樂旋律，極富動感。此外也有點畫分散者，則強調筆斷意連，生生不息的筆勢，筆鋒回護鉤挑，一字、一行，以至數行之間，點畫互相呼應。通幅于規矩法度中，奇蹤變化，神采動蕩，使人觀之蕩氣回腸，仿佛在讀一本高潮迭起的動人故事。
在(zai)此幅(fu)作品中，田漢把創作感(gan)情(qing)注入筆(bi)(bi)端，注入到(dao)線條和點畫中，通過墨色(se)濃(nong)(nong)淡、枯(ku)濕(shi)甜潤(run)、時(shi)疾(ji)時(shi)緩表現出豐富的(de)感(gan)情(qing)。有(you)時(shi)一(yi)個點畫可(ke)能漲(zhang)為一(yi)個濃(nong)(nong)濃(nong)(nong)的(de)墨塊；有(you)時(shi)幾個連筆(bi)(bi)可(ke)能縮成一(yi)個符號化的(de)圖形，有(you)時(shi)一(yi)個線條可(ke)能寫成類似枯(ku)柴的(de)飛白;有(you)時(shi)方(fang)筆(bi)(bi)起(qi)筆(bi)(bi)，有(you)時(shi)圓筆(bi)(bi)起(qi)筆(bi)(bi)，有(you)藏有(you)露，有(you)圓有(you)方(fang)，有(you)粗有(you)細，有(you)大(da)有(you)小，有(you)黑(hei)有(you)白，有(you)長有(you)短，質(zhi)感(gan)凝重，對比強烈(lie)。引(yin)帶雖如游(you)絲縈繞，卻飄逸而不浮；若云行雨施，然流走(zou)而不滑。沉著痛快，筆(bi)(bi)法精(jing)妙。
