王原祁(1642-1715)?層巒聳秀
WANG YUANQI?LANDSCAPE
王原祁仿各家面目，畫風秀潤蒼渾，重視筆墨之美，所畫山水先筆后墨，由淡到濃，反復渲染，再以焦墨略作勾勒。王原祁在山水畫畫理方面有獨到的見解，提出繪畫用筆要有書卷氣，即下筆要有力度，有氣勢，有感情，輕重頓挫，元氣淋漓，力透紙背，入木三分，正所謂“筆端金剛杵”。在對畫家的修養要求上，王原祁最注重“人品”，認為“人品”高則“畫品”也高。還提出“龍脈為體，開合為用”的創作理論，發前人之所未發，堪稱為山水畫結構理論的重大發展。 張庚《國朝畫征綠》記他作畫，日復一日的漬、破點染，經半月始成。如今看他的畫，在一片混沌氣象中，石骨分明、陰陽凸現。或稱他為中國的立體派。觀此幅畫將山勢不斷分割，整個山體皆為碎石堆砌，并將山石抽象表現為“小塊”增加了畫面的張力和流動感。而堆砌小塊為大塊，山脈層層堆疊至天邊，并根據畫面的開合起伏、虛實等安排房屋、樹木。整幅畫面雖構圖繁復，但結構完整，房屋隱于崇山茂樹之間，瀑布清泉自峻嶺而下，山勢巍峨卻毫無壓迫之感，使得整幅畫面自然流出一種和諧之美。可謂“淡而厚，實而清”，是其晚年精品。根據屬落年款可知作于康熙四十二年（1703），作者時年六十二歲。同作于海淀寓直的作品有現藏于北京故宮博物院，創作于1707年（66歲）的《丹臺春曉圖》。
