黃胄?馴馬圖
HUANGZHOU?RIDING A HORSE
黃胄(zhou)(zhou)早年隨(sui)趙望云到西(xi)北寫生(sheng)，新(xin)(xin)疆的(de)(de)(de)(de)民族風情、黃泛(fan)(fan)區的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)民苦難，撥動了黃胄(zhou)(zhou)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)之弦。廣(guang)泛(fan)(fan)的(de)(de)(de)(de)接(jie)觸和深入(ru)的(de)(de)(de)(de)認(ren)識，是(shi)黃胄(zhou)(zhou)新(xin)(xin)疆題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)來源。他(ta)深入(ru)邊(bian)疆，勤奮作畫(hua)(hua)，在豐厚(hou)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)根基上，形成鮮明的(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)繪畫(hua)(hua)風格。接(jie)受(shou)過小(xiao)學教育的(de)(de)(de)(de)中國人(ren)(ren)都(dou)熟知《草原(yuan)英(ying)雄小(xiao)姐(jie)妹》的(de)(de)(de)(de)故事(shi)，它編入(ru)小(xiao)學課(ke)本，也曾由上海美(mei)術(shu)電影制片廠(chang)拍成動畫(hua)(hua)電影。而(er)黃胄(zhou)(zhou)創作的(de)(de)(de)(de)《馴馬(ma)圖(tu)》也是(shi)以新(xin)(xin)疆少數民族生(sheng)活(huo)為題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)代表作之一。
此幅《馴(xun)馬(ma)圖》作于1975年，黃(huang)(huang)胄轉業到輕工(gong)業部工(gong)藝美術總公司，這(zhe)讓他能再次拿起(qi)畫筆，傾瀉出“文革”中郁積了多年的(de)(de)(de)畫畫欲(yu)望，七十(shi)年代(dai)黃(huang)(huang)胄的(de)(de)(de)人(ren)物畫已經達到爐火(huo)純青的(de)(de)(de)地步。整幅畫面以一(yi)(yi)位策馬(ma)奔(ben)騰的(de)(de)(de)紅(hong)衣女(nv)子為主題，她一(yi)(yi)手(shou)攬著韁繩,上(shang)(shang)身向前傾側,幾乎要(yao)在馬(ma)背上(shang)(shang)站了起(qi)來。而這(zhe)匹(pi)馬(ma)顯(xian)(xian)然還未被馴(xun)化,它在低著頭嘶鳴,前腿刨地,后(hou)腿跳(tiao)起(qi),一(yi)(yi)看便知是一(yi)(yi)匹(pi)烈性的(de)(de)(de)駿(jun)馬(ma)。在馬(ma)背上(shang)(shang)的(de)(de)(de)少(shao)女(nv)也因此顯(xian)(xian)得英姿(zi)颯爽,充滿自信與激情。畫面背后(hou)的(de)(de)(de)天空有兩只相(xiang)對(dui)翱翔的(de)(de)(de)雄鷹(ying)，遠處是幾個套(tao)馬(ma)的(de)(de)(de)人(ren)影，呼(hu)應(ying)著主題，彰顯(xian)(xian)了大草原的(de)(de)(de)遼闊和豐茂。
此畫(hua)(hua)人物結(jie)構準確生(sheng)(sheng)動(dong)，人物的(de)(de)(de)(de)頭巾與棉衣(yi)質感(gan)(gan)表現(xian)力也非(fei)常強。而幾(ji)筆濃淡相宜的(de)(de)(de)(de)墨塊所表現(xian)出的(de)(de)(de)(de)駿馬(ma)堅實(shi)的(de)(de)(de)(de)肌肉和油亮的(de)(de)(de)(de)皮毛質感(gan)(gan)更是令人拍案叫絕。黃(huang)胄(zhou)善于(yu)運用(yong)速(su)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)手法來(lai)抓住人物特征，線條(tiao)流暢有(you)力，風格奔放(fang)，生(sheng)(sheng)活氣息濃郁。黃(huang)胄(zhou)既重視中(zhong)國繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)優良傳(chuan)統，又力求造(zao)型的(de)(de)(de)(de)準確，然而，他(ta)最重視的(de)(de)(de)(de)是現(xian)實(shi)生(sheng)(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)對象(xiang)。他(ta)通過長(chang)期(qi)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)生(sheng)(sheng)練習強化了(le)對生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受，加(jia)強了(le)對對象(xiang)的(de)(de)(de)(de)理解，從而能夠準確地捕捉生(sheng)(sheng)活中(zhong)具有(you)典型意(yi)義的(de)(de)(de)(de)一瞬，從而表現(xian)了(le)對象(xiang)的(de)(de)(de)(de)精神特征。
黃(huang)胄(zhou)習慣畫(hua)(hua)(hua)(hua)西北少(shao)數(shu)民族(zu)的(de)生(sheng)活，在當代畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)中，能(neng)把(ba)少(shao)數(shu)民族(zu)的(de)人物刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)那么生(sheng)動(dong)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)實(shi)在不多(duo)見。黃(huang)胄(zhou)的(de)人物畫(hua)(hua)(hua)(hua)以線(xian)造型(xing)，但他(ta)使(shi)用的(de)線(xian)不是(shi)(shi)傳統繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)中的(de)“十八描”的(de)程式化(hua)的(de)線(xian)條(tiao)，而(er)(er)是(shi)(shi)流暢、有力甚(shen)至疾厲(li)的(de)線(xian)，是(shi)(shi)輕(qing)松活潑、隨心所欲的(de)線(xian)。在人物面部(bu)、手(shou)部(bu)等(deng)一(yi)些關鍵部(bu)位，畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)用筆果斷、明確，在另一(yi)些部(bu)分，則用繁(fan)復(fu)(fu)的(de)線(xian)條(tiao)來(lai)(lai)表現。看似重復(fu)(fu)，其實(shi)沒(mei)有一(yi)條(tiao)是(shi)(shi)多(duo)余(yu)的(de)。正是(shi)(shi)由(you)于線(xian)條(tiao)的(de)反(fan)復(fu)(fu)，才造成(cheng)一(yi)種特(te)別的(de)韻(yun)味(wei)，好像音樂中的(de)和聲，顯得(de)豐(feng)富、厚重而(er)(er)和諧，因此，增加了(le)線(xian)條(tiao)的(de)表現力。黃(huang)胄(zhou)的(de)用色也很(hen)大(da)膽，把(ba)那些鮮明、單純的(de)色彩與墨色配置(zhi)起來(lai)(lai)，強(qiang)烈艷麗(li)，產生(sheng)較強(qiang)的(de)視覺擴(kuo)張(zhang)感(gan)，既有傳統意味(wei)又富有現代觀念。
對于(yu)一個題材，黃(huang)胄往(wang)往(wang)會反復推敲，多次揮毫，從本畫的題款(kuan)可知，這是黃(huang)胄比(bi)較滿意(yi)的創作(zuo)初稿，并將此畫贈給(gei)了好(hao)友閻世增。
