任伯年?春禽四屏
REN BONIAN?FLOWERS AND BIRDS
《春禽四(si)屏》此花(hua)鳥四(si)條(tiao)屏極盡(jin)伯年(nian)所能(neng)，描繪了(le)桃花(hua)、紫藤、鴛鴦、八(ba)哥等不(bu)同(tong)寓意吉祥之花(hua)卉(hui)和(he)飛禽。筆墨簡逸放(fang)縱，勾勒(le)點染交(jiao)替互用(yong)，設色明凈淡雅，富有巧趣。任伯年(nian)善于(yu)以(yi)多種藝術手段處(chu)理畫(hua)面意境，不(bu)為畫(hua)壇流風所困，不(bu)因(yin)襲模(mo)仿，不(bu)固步自封，故能(neng)在晚清的畫(hua)壇上別樹一幟(zhi)。
近(jin)觀畫(hua)面，妙(miao)不勝(sheng)收。梅花之(zhi)富貴(gui)玲瓏，芭蕉之(zhi)含煙帶雨(yu)，紫藤之(zhi)親(qin)切自(zi)然，花卉(hui)相互穿插，用(yong)筆(bi)之(zhi)果斷自(zi)然，設色明麗(li)清新，無(wu)有出(chu)其右者。從畫(hua)面之(zhi)燦爛(lan)色彩、精湛(zhan)筆(bi)墨就能(neng)感受(shou)到潤(run)含春雨(yu)的(de)江南春意，這正是伯年(nian)才華之(zhi)所在。
此四條屏用筆富于變化，用色用墨靈(ling)活(huo)，對比鮮明而和諧(xie)，把(ba)最顯眼的(de)(de)(de)(de)(de)色彩施于最重要的(de)(de)(de)(de)(de)部位(wei)，使色彩為表現主題服(fu)務。在章(zhang)法(fa)(fa)布局上(shang)，主從、疏密、賓主等(deng)關系井(jing)然有許。即(ji)使是并列的(de)(de)(de)(de)(de)折枝花卉(hui)，也(ye)做到(dao)主次分明、虛(xu)實(shi)過渡，鳥的(de)(de)(de)(de)(de)抑揚，花的(de)(de)(de)(de)(de)起伏，葉的(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)實(shi)，景的(de)(de)(de)(de)(de)陪(pei)襯，都是經過統(tong)一(yi)經營的(de)(de)(de)(de)(de)整體，達到(dao)了(le)內容(rong)和形式美感的(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)統(tong)一(yi)。任伯年(nian)善(shan)于學習前人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)精華，做到(dao)“施其意而不失其跡”，不僅更重視(shi)觀察(cha)寫生，而且(qie)吸收了(le)水(shui)彩畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)技巧，發(fa)展了(le)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)沒骨(gu)畫(hua)法(fa)(fa)，影響所及(ji)，惠澤畫(hua)壇。
任伯(bo)年(nian)的(de)繪畫(hua)(hua)少有題詩，雖然(ran)無詩，卻宛在詩境(jing)中，立(li)(li)意、構圖(tu)、用筆、遣墨都蔚(yu)為大(da)(da)觀。近代海上畫(hua)(hua)壇高手云集，任伯(bo)年(nian)能(neng)夠(gou)一枝獨秀，不是(shi)偶然(ran)的(de)，他極有天賦，又很勤(qin)奮(fen)，故未到而立(li)(li)之(zhi)年(nian)，已經名重于(yu)大(da)(da)江南北。徐(xu)邦達曾推崇(chong)兩(liang)個(ge)人(ren)為海上畫(hua)(hua)壇的(de)領袖，一個(ge)是(shi)趙之(zhi)謙，另一個(ge)是(shi)任伯(bo)年(nian)。山陰(yin)曾經誕(dan)生過徐(xu)渭、陳洪綬這樣的(de)大(da)(da)家(jia)，其(qi)中陳洪綬對任伯(bo)年(nian)的(de)影響十(shi)分巨(ju)大(da)(da)，任伯(bo)年(nian)不僅繼承了(le)陳洪綬，而且青出(chu)于(yu)藍而勝(sheng)于(yu)藍，突破前人(ren)窠臼，創造(zao)性的(de)革新(xin)發展了(le)花鳥畫(hua)(hua)的(de)技法和題材(cai)。
