潘天壽?松蔭夜話圖
PAN TIANSHOU?LANDSCAPE
三(san)十年(nian)(nian)代末(mo)四十年(nian)(nian)代初是潘天壽藝術風格的(de)成熟(shu)時(shi)期。時(shi)局動(dong)蕩，流離顛沛，這一階段作(zuo)品(pin)數量較(jiao)少，而山(shan)水作(zuo)品(pin)尤其(qi)稀罕。是幅描繪隱居(ju)(ju)山(shan)林(lin)的(de)散淡(dan)(dan)生活，表(biao)現其(qi)鐘(zhong)愛的(de)淡(dan)(dan)泊寧靜(jing)。“山(shan)居(ju)(ju)”的(de)創(chuang)作(zuo)最早可追溯至1931年(nian)(nian)的(de)《山(shan)居(ju)(ju)圖(tu)》，四十年(nian)(nian)代初所(suo)見較(jiao)多，如1941年(nian)(nian)的(de)《山(shan)居(ju)(ju)圖(tu)》、1944年(nian)(nian)的(de)《山(shan)莊晤舊》等，且往往具上款，送給親近(jin)的(de)朋友(you)，寄托了(le)畫家遠離世俗喧囂的(de)文人理想(xiang)。
潘天壽早期山水構圖(tu)(tu)飽滿壅塞，皴法繁(fan)密(mi)，后經過(guo)大刀闊斧(fu)的(de)刻意(yi)經營，至四(si)十年代形(xing)成疏放有致的(de)構圖(tu)(tu)語言，完成從仿古向(xiang)個(ge)人創作的(de)轉(zhuan)(zhuan)變(bian)。此幅《松(song)蔭(yin)夜話圖(tu)(tu)》近(jin)景(jing)以一棵遒勁的(de)松(song)樹(shu)入畫，干濕并(bing)用(yong)，進而以柏葉(xie)、矮柵(zha)、樹(shu)干等物象處理畫面起承(cheng)轉(zhuan)(zhuan)結的(de)關系，構成作品的(de)“骨(gu)架組合(he)”，以線為(wei)骨(gu)，勾(gou)(gou)連作品氣脈，使(shi)之(zhi)充滿張力并(bing)極具穩定感。叢竹芭蕉、陋(lou)屋庭(ting)院(yuan)則置于“骨(gu)架”之(zhi)中(zhong)，從而與前景(jing)諸(zhu)物象形(xing)成一個(ge)巧妙的(de)透(tou)(tou)視關系。以濃(nong)墨(mo)涂(tu)抹更(geng)讓畫面感覺雄(xiong)健(jian)老辣，松(song)動的(de)幾筆乃為(wei)透(tou)(tou)氣畫眼，虛實相生(sheng)，也點出畫題所在(zai)。遠景(jing)青(qing)山又陡峭(qiao)入天，縱向(xiang)皴擦增添強烈、緊張、驚險之(zhi)感。筆墨(mo)在(zai)勁健(jian)中(zhong)更(geng)趨嚴謹，畫中(zhong)多用(yong)側(ce)鋒方筆，以勾(gou)(gou)勒為(wei)主，而少皴法，筆致蒼辣果斷，濃(nong)墨(mo)勾(gou)(gou)勒出樹(shu)、石、屋舍輪廓(kuo)，復以淡(dan)赭、花青(qing)略平涂(tu)局(ju)部，“色不礙墨(mo)”，凝重(zhong)中(zhong)又不乏松(song)潤之(zhi)趣。顯然已跳脫前人藩(fan)籬，卓然成家。
畫中竹(zhu)籬(li)圍起一(yi)處院(yuan)落，屋舍門窗洞開，松(song)風陣陣，叢竹(zhu)芭(ba)蕉，庭院(yuan)陋屋，兩位高士對(dui)(dui)坐在(zai)屋內(nei)品茗(ming)晤談，相(xiang)談甚歡。與此前數(shu)幅山居圖相(xiang)比，本(ben)幅圖軸近景、中景、遠景的構圖堪稱完美(mei)，是潘氏此類(lei)題材中的絕佳典范(fan)。屋內(nei)桌(zhuo)案一(yi)端(duan)，參(can)差堆疊著一(yi)摞書籍，院(yuan)中置石(shi)幾矮凳，石(shi)案上，擺(bai)放(fang)著一(yi)盆(pen)蘭草(cao)，可(ke)見主(zhu)人的雅興。籬(li)笆院(yuan)外(wai)，芭(ba)蕉、竹(zhu)篁正(zheng)茂郁蓬勃的生(sheng)長，構建出一(yi)方野(ye)逸幽謐的世外(wai)桃(tao)源(yuan)。可(ke)見潘公在(zai)亂(luan)世中保持(chi)內(nei)心的平和寧靜，“此來應(ying)小住，剪韭共加餐(can)”，又展現其對(dui)(dui)山林(lin)生(sheng)活頗感(gan)樂(le)趣和滿(man)足。
畫(hua)家題款為自作的五(wu)言律詩，風高(gao)骨峻，收錄(lu)于(yu)1944年自輯的《聽天閣詩存》，正(zheng)呼應畫(hua)面主題，流露出畫(hua)家淡泊清高(gao)的精神(shen)境(jing)界。此(ci)時(shi)，潘天壽上(shang)馬(ma)國(guo)立藝(yi)專(zhuan)校長，信(xin)奉身教重(zhong)于(yu)言傳，以(yi)高(gao)尚的人格感化師生。同時(shi)他銳(rui)意(yi)整(zheng)頓校務，力圖振興藝(yi)專(zhuan)。本年抗(kang)戰勝利，國(guo)立藝(yi)專(zhuan)返回杭(hang)州，10月開(kai)始正(zheng)式上(shang)課，八年流離的生活至此(ci)結束(shu)。畫(hua)中可見其重(zhong)新(xin)收拾舊山河樂觀豁達的心境(jing)。
